11. RUG
"Young Woman with a Water Pitcher shows a soft and thickly textured Persian carpet, again on a table, with a design of floral arabesques on a red ground"
Het tapijt zou 'n Oushak tapijt zijn...
The carpet is probably a Oushak carpet ...
"Let us then those objects consider Vermeer's paintings which have no traceable counterparts in his possessions, but they derive their objective existence to the fact that they appear on two or more of his works. Take the oriental carpet, very early out come to "Christ in the house of Martha and Mary." This carpet appears to be identical to that which is depicted in "the sleeping Girl." They both have a broad, pale orange edge with a fringe. But the medallion on the first painting is yellow and on the second green. it is not clear whether Vermeer a carpet used as a model in order to paint on imaginary variations, or, less likely, that he had two similar but different carpets for eyes. "
...
Vermeer, as I suppose, self-invented patterns in some carpets and wallpaper in learning that he painted, both his motivation and his ability to do so, be traced to the perception of his father's work as caffawerker. He must have seen how Reynier Jansz. fantasy wove patterns in satin fabric, at least until he was twelve years old when Reynier was mentioned in a document for the last caffawerker. The love of the painter of fantasy fabrics, so remarkable, for example, "the worker side," he may have learned from home. "
(Source: John Michael Mondigs - Vermeer and his environment)
"Let us then those objects consider Vermeer's paintings which have no traceable counterparts in his possessions, but they derive their objective existence to the fact that they appear on two or more of his works. Take the oriental carpet, very early out come to "Christ in the house of Martha and Mary." This carpet appears to be identical to that which is depicted in "the sleeping Girl." They both have a broad, pale orange edge with a fringe. But the medallion on the first painting is yellow and on the second green. it is not clear whether Vermeer a carpet used as a model in order to paint on imaginary variations, or, less likely, that he had two similar but different carpets for eyes. "
...
Vermeer, as I suppose, self-invented patterns in some carpets and wallpaper in learning that he painted, both his motivation and his ability to do so, be traced to the perception of his father's work as caffawerker. He must have seen how Reynier Jansz. fantasy wove patterns in satin fabric, at least until he was twelve years old when Reynier was mentioned in a document for the last caffawerker. The love of the painter of fantasy fabrics, so remarkable, for example, "the worker side," he may have learned from home. "
(Source: John Michael Mondigs - Vermeer and his environment)
"Geachte Heer Van der Borght,
Hierbij informatie betreffende tapijten in oude schilderijen:
1/ Het oorspronkelijk tapijt dat Vermeer gebruikte (of een dergelijk tapijt uit die periode) zal u zéér moeilijk terugvinden. Tapijten uit die periode zijn meestal in musea en komen niet in aanmerking voor bruikleen.
2/ Het is omzeggens niet geweten hoe de tapijten terecht kwamen bij schilders. En nog minder waar ze juist vandaan kwamen. Er was in die tijd weinig tapijthandel als dusdanig. Handelaars uit Genua en Venetië trokken in die tijd naar het Midden Oosten, maar bleven langs de kusten van de Middellandse Zee. Zij kochten specerijen, stoffen, zijde, maar de aankoop van tapijten gebeurde sporadisch en maakte geen deel uit van een belangrijke import. Er was sinds de 14e eeuw een “Oosterlinghenhuys” in Brugge, een soort van handelskantoor waar oosterse handelaars hun goederen konden verkopen. De geschiedenis van het Oosters tapijt steunt op een zéér beperkt aantal documenten. Van vele historische stukken in musea (late middeleeuwen en vroege renaissance) is de herkomst niet meer te bepalen. Om geen foute origine mee te geven, kregen zij de naam van schilders: bepaalde schilders hebben zeer vaak hetzelfde type tapijt afgebeeld op hun werken. Zo spreken we van Lotto, Holbein, Memling, Ghirlandaio (enz enz) tapijten. Dat verwijst naar de tekening.
Meest courant in Noord Europa waren de producties uit Anatolië maar ook enkele Perzische tapijten waren toen op de markt. Onder de dynastie Safaviden. Het geknoopte tapijt op deze afbeelding lijkt me eerder van Perzische origine.
Ik hoop dat dit u een beetje verder helpt.
Wenst u meer informatie, aarzel niet om het te vragen.
Met vriendelijke groeten,
Christian Vrouyr - Vrouyr"
Hierbij informatie betreffende tapijten in oude schilderijen:
1/ Het oorspronkelijk tapijt dat Vermeer gebruikte (of een dergelijk tapijt uit die periode) zal u zéér moeilijk terugvinden. Tapijten uit die periode zijn meestal in musea en komen niet in aanmerking voor bruikleen.
2/ Het is omzeggens niet geweten hoe de tapijten terecht kwamen bij schilders. En nog minder waar ze juist vandaan kwamen. Er was in die tijd weinig tapijthandel als dusdanig. Handelaars uit Genua en Venetië trokken in die tijd naar het Midden Oosten, maar bleven langs de kusten van de Middellandse Zee. Zij kochten specerijen, stoffen, zijde, maar de aankoop van tapijten gebeurde sporadisch en maakte geen deel uit van een belangrijke import. Er was sinds de 14e eeuw een “Oosterlinghenhuys” in Brugge, een soort van handelskantoor waar oosterse handelaars hun goederen konden verkopen. De geschiedenis van het Oosters tapijt steunt op een zéér beperkt aantal documenten. Van vele historische stukken in musea (late middeleeuwen en vroege renaissance) is de herkomst niet meer te bepalen. Om geen foute origine mee te geven, kregen zij de naam van schilders: bepaalde schilders hebben zeer vaak hetzelfde type tapijt afgebeeld op hun werken. Zo spreken we van Lotto, Holbein, Memling, Ghirlandaio (enz enz) tapijten. Dat verwijst naar de tekening.
Meest courant in Noord Europa waren de producties uit Anatolië maar ook enkele Perzische tapijten waren toen op de markt. Onder de dynastie Safaviden. Het geknoopte tapijt op deze afbeelding lijkt me eerder van Perzische origine.
Ik hoop dat dit u een beetje verder helpt.
Wenst u meer informatie, aarzel niet om het te vragen.
Met vriendelijke groeten,
Christian Vrouyr - Vrouyr"
"Beste
Het is steeds delicaat om een idee te uiten enkel op zicht van een foto.
Het tapijt is zeer waarschijnlijk met de hand geknoopt in Noord-Iran en misschien wel meer
bepaald in de stad Tabriz, de hoofdstad van de provincie Azerbaidjian.
Het zelfde tapijt terug vinden is niet mogelijk daar het handwerk betreft.
Een gelijkaardig tapijt vinden is wel mogelijk maar hoe ziet u dat concreet en hoe groot
dient het te zijn?
In afwachting u te mogen lezen,
Marc G. De Bolle - Dumortier"
Het is steeds delicaat om een idee te uiten enkel op zicht van een foto.
Het tapijt is zeer waarschijnlijk met de hand geknoopt in Noord-Iran en misschien wel meer
bepaald in de stad Tabriz, de hoofdstad van de provincie Azerbaidjian.
Het zelfde tapijt terug vinden is niet mogelijk daar het handwerk betreft.
Een gelijkaardig tapijt vinden is wel mogelijk maar hoe ziet u dat concreet en hoe groot
dient het te zijn?
In afwachting u te mogen lezen,
Marc G. De Bolle - Dumortier"